康熙青花之所以闻名

康熙青花瓷的圈足
       其造型也极具特色由于康熙瓷器胎质细腻坚密
       因此康熙时期器物的圈足也是多种多样常见的有平切足、内直外斜足、双圈足、沟槽式足等等
       其中二层台式足和沟槽式足主要用在琢器类器物上
       双圈足主要装饰在大盘上

【xzbu】郑重

康熙圆器类器物从整体造型来看
       讲究的是平稳、安定
       尤其是碗类器物
       重心相对较低碗类器物品种多样
       有撇口、深腹、浅腹等等
       但无论是哪种造型的碗
       口径及碗高都在一定的比例范围内
       也都追求稳定性如康熙青花斗笠碗
       其特征是口大、足小
       直观似有不稳定之感
       但由于使用了斜浅直腹
       把碗的高度降低下来
       也就排除了不稳定的因素这也是康熙时期圆器类瓷器造型艺术的一个重要特色康熙青花双圈足大盘是盘类器物中较具代表性的作品《饮流斋说瓷》描述：“

康熙青花之所以闻名
       主要在于其青花绝佳的呈色
       而青花的呈色又主要取决于青料的质量唐英在《陶冶图说》中记载：“瓷器青花、霁青大釉
       悉藉青料出浙江绍兴、金华二府所属诸山采者入山得料
       于溪流漂去浮土其色黑黄、大而圆者为上青
       名顶圆子携至镇
       取出
       重淘洗之始出售其江西、广东诸山产者
       只可画粗器”史料表明
       康熙青花使用的青料主要是浙料和云南的珠明料青花呈色的好坏
       除了青料的质量之外
       还要看青料中的钴、铝的调配比例是否得当
       青花发色就会明快艳丽；配置不当
       青花发色就显得灰暗或者发黑

康熙大盘多数双底足双底足者
       足圈内有深沟一道
       沟之内又复起足
       然后乃至底也”这种大盘的双圈足
       其内足不着地
       在很大程度上仅是一种很具特色的装饰
       这种装饰也是在追求器物造型平稳安定的前提下的一种创意

康熙青花琢器类造型整体风格古拙、凝重
       转折硬朗
       器物造型多显得瘦高康熙青花琢器类器物在演变过程中
       其造型风格是重心逐渐下移
       尤其瓶、尊类器物表现最为明显一般情况下
       重心下移很容易使器形流于臃肿
       康熙青花瓷很好地克服了这种缺陷
       既保持了康熙瓷器造型显得高瘦的风格
       又从视觉上呈现稳重端庄的效果

康熙青花是一颗璀璨的明珠
       它以娇艳欲滴、青翠明快的青花色泽
       精湛的绘画装饰
       千姿百态的器物造型独步中国陶瓷史因其具有极高的歷史、艺术和收藏价值
       自晚清至民国的官、民窑
       以及现代景德镇的大小窑口都竞相仿制康熙在位长达61年
       康熙瓷器的制作也分为早、晚三期
       而真正可以代表康熙青花瓷最高水平的是康熙中期瓷器在此以康熙中期的青花瓷为主线
       试对康熙青花瓷的艺术特征和真伪辨别进行探讨

绘战争故事者
       无论明清瓷品
       皆极为西人所嗜至挂刀骑马而非战争故事者亦准于刀马人之列也”许之衡这段话
       既高度评价了康熙青花的绘画水平
       又指出了康熙青花师从前明文人画的风格以及当时之市场价值

灰暗的步调发展
       巅峰时期应是康熙中期这个时期制瓷工匠已经熟练地掌握了青料的配置方法
       烧制出了闻名于世的“五彩青花”
       即仅用一种青料便可渲染出景物的疏密远近、阴阳向背
       使画面极具立体感
       达到了中国画特有的“青分五色”的效果又由于其色泽亮丽
       所以又将其称为“翠毛蓝”和“宝石蓝”陈浏在《陶雅》中曾叹曰：“其青花一色
       有一瓶一罐而分之七色、九色之多
       娇翠欲滴

康熙青花的画工绝佳
       其绘画技法精湛
       斧劈皴、披麻皴等国画技法在青花的绘画中广泛运用尤其是“分水法”的运用
       使得上好的青料得到充分展示“分水法”就是根据中国画中水墨画的各种皴法创造出的一种渲染技法
       根据青料料水的浓淡
       分为“头浓、正淡、影淡”几个层次进行渲染绘画此种技法运用到山水人物画面中更能得到体现
       使得画面中的远山近水层次分明
       亭台楼阁云遮雾绕
       神仙人物栩栩如生这种技法在明未已经出现
       直到康熙时期才得到充分的发挥和运用
       并达到了高峰

动物类纹饰方面
       龙凤纹在康熙官、民窑中均常见到其中正面龙的特征较为明显
       额头较宽
       额头上常写一个“王”字
       张牙舞爪凤纹多与龙纹并存
       有一龙一凤、一龙双凤等动物类纹饰常常和其他花草树石类纹饰组合在一起
       如松鼠葡萄、鹤鹿同春、麒麟巴蕉等等《饮流斋说瓷》云：“康窑所画怪兽
       最为生动嘘气喷雾
       真神品矣”其实不仅绘怪兽如此
       康熙时所画动物纹饰基本都是形神兼备、活灵活现

康熙青花瓷造型丰富多彩
       器物种类之多、器型之繁杂冠于有清一朝其造型也分琢器和圆器两大类
       器物的名称根据其用途、时代的更迭而有不同的命名许之衡在《饮流斋说瓷》中云：“古人制器载酒
       用以飨神牺尊、象尊
       此尊之权舆也尊一变而为瓶
       用以插花、清供
       殆缘后起腹口相若者谓之尊
       口小腹大者谓之瓶其后世人任意相呼
       瓶与尊遂混而为一矣”

山水纹饰方面
       康熙青花的山水纹饰在绘画技法上不仅师法王石谷、吴墨井等明清大家的风格
       而且师法宋、元以来的传统技法
       在绘画中多采用斧劈皴和披麻皴技法来表现山石
       以分水法来进行阴阳向背和浓淡相宜的渲染其间加绘以人物
       置身于山水之中
       如数老对弈、东坡赏古、观瀑泛舟等
       所绘人物显得神情闲逸安然
       饶有情趣在欣赏一件康熙青花山水人物作品时
       常使人感觉不仅是在单纯地欣赏一件瓷器
       更多的是在欣赏一幅精美的水墨山水画

人物纹饰方面
       康熙青花的人物画深受明末清初文人画影响《饮流斋说瓷》云：“人物似陈老莲、萧尺木
       山水似王石谷、吴墨井
       花卉似华秋岳”另外像董其昌、刘泮源等的画风对康熙青花的人物纹饰不无影响在绘画题材方面更是包罗万象
       最突出的是反映世俗生活
       充满乡土气息
       如高山流水、丛林花卉、农家乐、刀马人等等其所绘“人物故事
       波澜推衍
       大抵皆导源于小说稗官
       然皆与歷史丹青画法相合也